猶疑并不是要不要出手，這個價兒余耀沒興趣。猶疑的是到底是不是真品。
此時，余耀身邊的楊銳似乎也對這件青花釉里紅起了興趣，撥了撥余耀的胳膊，同時看向余耀。
余耀還在沉吟。
若說清代的青花釉里紅，以雍正為最，特別是釉里紅的發色，呈現鮮紅，又被稱為“寶燒紅”。而康熙時期的青花釉里紅，紅的顏色有些發黑。至于乾隆朝的青花釉里紅，比康熙強，比雍正差。所以雖然水準不低，但是特點也不那么鮮明。
楊銳一看余耀也拿不定注意，便耳語道，“氣氛有點兒緊，價兒又太貴，算了”
楊銳說氣氛，是因為他觀察到有兩三個人已經對這件青花釉里紅梅瓶躍躍欲試了
余耀一聽，眉頭忽而舒展，扭頭耳語道，“說得好放棄就對了”
“啊”楊銳一愣，但此時不宜多說，既然余耀說了放棄就對了，那就回頭再說吧。
余耀這是從楊銳說的現場氣氛，一下子想到了瓷器燒造的氣氛，結合之前的判斷，徹底看明白了
在瓷器燒造的過程中，氣氛是個專業名詞，指的是瓷器所處的燒造環境。
簡單來說，在瓷器燒造的過程中，其實就兩種氣氛，氧化氣氛和還原氣氛。
燒窯的時候，如果要開著火門，氧氣就能進去，瓷器就處在氧化氣氛之中；要是關著火門，沒有氧氣進入，那窯爐里就是一個還原氣氛。
釉里紅，就是在還原氣氛中燒成的。而且銅作為著色劑，不太穩定，溫度高了，那就“還原”沒了，見不著紅色，徹底報廢。溫度低了，那就會發黑，黑得輕一點兒勉強可以，要是黑得厲害，那也得報廢。
一般人可能想象不到，這個溫度的控制范圍是多少呢
10攝氏度以內
要知道，瓷窯中可是1300攝氏度左右的高溫，在這個基礎上控制10攝氏度的誤差，難度可想而知。
這個難度，說的是古代窯工面臨的。因為現在不存在了，科技發達，瓷窯里設有溫控表，燒的又是燃氣，可以快速精準地調節溫度。
所以，釉里紅這個品種，在歷史上成品率很低，也不能長期維持。籠統歸納一下，也就是元代到明代初期、清三代康雍乾時期，這兩個大階段充分燒造過。
這其中，以雍正的釉里紅最為鮮紅，同時沒有暈散。但是，即便是雍正釉里紅，一塊紅色之中也不會這么均勻，這是當時的柴木燒窯這個基礎決定的，溫控誤差可以做到10攝氏度以內，但要保持精準的穩定是不可能的。
而這一件青花釉里紅，雖然顏色不如雍正釉里紅鮮亮，有乾隆朝的發色特征，但是紅得過于均勻了，雖然也不是完全均勻，但已經超出了應有的范疇。
這必定是現代瓷窯利用溫控表精細掌控窯溫的結果
雖然解釋起來比較復雜，但其實在余耀腦中只是一小會兒的工夫。
對于這種頂級高仿，以余耀的眼力，尚且是在波折中才看明白，所以其他有人躍躍欲試一點兒都不奇怪。