別小看五千萬這個票房成績。
對一部小成本的喜劇電影而言，這個票房已經很高了。
麻花做的一念天堂，上映后最終票房才獲得了三百多萬，這就是國內小成本喜劇電影的普遍現狀。
與之相比，人在囧途已經是成功的不能再成功了。
也是因為這個，去年底到今年初的時候，田宇生也參與了喜劇電影泰囧的前期制作。
在泰囧劇本和拍攝都差不多完成后，田宇生就萌生了前任攻略的劇本想法，他的本意其實并不是打算自導自演的。
其實前任攻略劇本做完之后，業內很多家公司都在搶這個項目，畢竟田宇生已經有兩次成功的例子了。
他的新劇本，肯定是不愁公司搶的。
但做了兩次編劇后，田宇生的野心也逐漸增長，覺得自己不止能編劇，也是能嘗試做導演的。
只是他和好幾家來接觸他的公司都談了，這些公司愿意出資做這部前任攻略，但都是希望田宇生能去物色一個優秀的導演和主角，而不是讓他自己上，自己親自導演。
畢竟田宇生可沒有任何導演基礎，之前也沒成功經驗，大家怎么可能投錢來冒風險。
正好，這個時候光影時代的青年導演扶持計劃出現了，田宇生自然就來投光影時代了。
結果沒想到這劇本也一路過五關斬六將，進入了最終五人大名單。
光影時代這邊本來就是抱著扶持新人導演的想法，田宇生自然就能順利拿到一筆1000萬的制片資金，啟動他的首部處女作導演項目了。
剩下的畢贛、侯普和蘇倫，經歷也和他倆差不多，都是抱著試一試的心態，或者是到處拉投資都沒拉到，這才將劇本投到了光影時代這。
不過和陸陽、田宇生相比，這三位的劇本就不是啥很能賣的劇本了。
蘇倫2009年從中央戲劇學院導演系畢業后，就進入了行業，和吳淵前世的經歷差不多，從助理導演干起，在橫店浮沉了三年。
在這期間，她也沒忘記自己的獨立導演夢，寫了一個愛情喜劇的劇本，并不是吳淵印象中的超時空同居，而是一部他根本沒聽說過的夏日悠悠樂。
這是一部校園愛情輕喜劇，光影時代投了八百萬，奔著鼓勵支持去的，畢竟圈內的女性導演真的太少了，是應該扶持扶持。
至于畢贛、侯普就更別說了，這倆位都是文藝片導演，他們的劇本也是走的純文藝沖獎路線的，和票房完全就是絕緣體。
光影時代這邊也沒指望這兩位導演能給公司創造收益，選他倆就是奔著沖獎去的，因為他倆的劇本是這一次投遞的數百劇本里，文藝價值最高，最有電影藝術的本子。
畢贛的本子路邊野餐，在公司內部篩選的時候，甚至獲得了編劇部的高度贊譽，覺得他是下一個賈科長，絕對能在國外電影節領域大放光彩，成為賈樟科后新一代內地文藝片導演的代表人物。
而侯普的評價比畢贛稍微低一點，但公司編劇部以及導演部的高層們也都認為，他有不小的潛力，培養幾年也會是國內外電影節的常客。
光影時代這種體量的大公司，必須是要票房獎項兩手抓的，適時的投資幾位獎項咖，也是應有之意，這才有了這最終的三位商業片導演，兩位文藝片導演的入選大名單。
而為了扶持這五位導演，光影時代這次也一口氣拿出了四千五百萬的扶持基金
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