一場劇本研討會，開了足足一整天。
一開始，幾位演員在吳淵面前還比較拘謹，包括很早就認識吳淵的黃博，也不太敢表達自己的看法。
畢竟他也沒和吳淵合作過，雖然以前見他的時候，感覺吳淵是個和藹的人，但導演生活中和工作時反差大是很正常的事情。
他也不知道吳淵在工作中是不是像斯皮爾伯格一樣的片場暴君。
不過當他們討論深入后，黃博等人也忍不住開始說起了自己對劇本的看法，有好有壞。
作為專業演員，他們自然不可能只是片面的看待劇本，在一周的深入鉆研后，每個人都對劇本，對自己飾演的角色有一些自己的看法。
這些看法不一定是對的，也不一定是適應大眾的，但絕對都是有意義的。
吳淵也在認真聆聽他們的想法，如果覺得真的有道理的，他也會按照他們的想法，對劇本進行一些細節上的修改。
比如，在劇本中有一段是女主角魯曉娟在偏僻鄉村看到了自己失蹤的兒子田鵬。
在劇本中，因為這是第一次見，而且還是驚鴻一瞥，所以吳淵在這部分的描寫上，魯曉娟的表現是驚疑的，是不確定的，是不敢相信的。
吳淵細細思考后，覺得譚卓的想法是對的，他畢竟沒做過父親，更不能理解一個失去兒子的母親是怎么想的。
任何猶豫、不確定、不敢相信，都不可能發生在她的身上。
而在親愛的故事里的這個母親，無疑就是這種類型的，不然她也不會與男主角田文軍踏上漫漫尋子之路了。
她怕自己只是看錯了，怕自己只是太想兒子的出現幻覺了，并沒有第一時間做出什么反應，而是楞在當場。
第一他不是一個專業的編劇，做這樣的融合劇本也是第一次。
權衡這種事情是只有有理智的人才會做的，而失去兒子很久的魯曉娟，早已經沒有理智了，當她苦苦找尋多年，終于見到兒子時，腦海里理智的那根弦早就崩斷了。
不止如此，黃博、張毅等人也都給吳淵了不少從他的角度出發，沒有想到或者有不足之處的地方。
她根本不會想那么多，懷疑那么多，只會第一時間就沖上去抓住這個孩子，緊緊抱住他。
她覺得，作為一個母親，特別是兒子失蹤很久了的母親，當她看到一個像自己兒子的孩子出現時，應該是瘋狂的，是不顧一切的。
所以他在寫劇本的時候，多少還是帶有一些自己的理智和克制，這就使得魯曉娟這個角色有些太正常了。
但譚卓在看過劇本后，對這部分情節的表現卻有意見。
不是說正常不好，而是魯曉娟不該這么正常的。
有太多母親因為兒子的走失而陷入瘋魔，乃至于出現精神疾病了，對這些偉大的母親而言，孩子就是生命中最珍重的一切。
沒辦法，吳淵是自編自導，就算是有前世的兩部電影做范本，也不太可能做到面面俱到。
第二，前世的那兩部電影，也沒有做到完美無缺的程度，甚至缺點都很多，吳淵也只是在融合的時候盡量剔除了他記憶中的一些被觀眾廣泛批判的缺點而已，做不到盡善盡美。
事實上，就算是經過這場劇本研討會的頭腦風暴了，這部電影也不可能就盡善盡美了。