他在權衡之間，邊浪的歌聲倒是依舊沒有停下：“那些城市上空飄著一顆顆不安的心，她一定也曾在這兒跳過歡快的舞蹈，清風吹來讓我感到一陣迷醉，那婆娑的身影，太陽般光潔……”
“那些男孩一次次地叫著寂寞媽媽，愛是否能撫平他們內心的內心的傷痕，孤獨的人吶……”
歌唱到這，其中一些人的情緒就開始有變化了。
剛開始他們代入的就是涂靈照面中那個小男孩，但是越聽越覺得邊浪這首歌中的男孩，已經不再是涂靈故事里面的主人公。
更像是孤獨無助時候的自己，也像是這大千世界中那些守望著孤獨的個體。
白天活的聲色犬馬，但只要人閑下來腦子放空之后，那種孤獨感就會如泥沼一般將其往無盡黑暗的深淵里面拖拽。而對抗這糟糕感覺的唯一辦法，就是讓自己睡覺。
只有睡著了，被“媽媽”的羊水包裹在其中的時候，他們才會感到真正的安寧。
“我帶上伱走……boyboyboyisotio，byebyebyebyebyeaonenightstand，danohere，don"tdon"tdon"tdon"tdon"tbeafraidaga……”
這絲滑乳巧克力一般的華語轉英文，就如一個華麗的轉身，再加上疊詞的運用，讓這首歌的生動感就又增添了一個層級。
就像有些人會在突然的一瞬間意識到人不是一個個原子，人需要找到一個共同體來滿足歸屬感，來分擔痛苦和快樂。
邊浪這首歌和那個旋律是歡快的，但歌詞里卻是充滿了人文關懷的悲傷底色，這就是雷鬼音樂的內核。
其實，早期的海龜先生，他們的音樂并不是這樣的。他們唱著龜語，旋律中只有閑適的幸福和慵懶。
用李紅旗自己的話說就是：“自己很懶，懶得混圈子，懶得社會，懶得不高興，懶得搞清楚。”
特別是到了天府發展之后，他們似乎就在那找到了自己最舒適的生活區。
但是一場512，讓李紅旗陷入深深的自責與反思之中，沒法再像之前那樣毫無壓力地奏唱那些歡快的、沙灘陽光的音樂，這種消極延伸到了樂隊生活的每一個角落。
“那段時間特別地糟糕，也覺得自己很無能。”
在這樣的消極和抑郁中，李紅旗有一天晚上接到朋友的短信：“我現在一個很酷的地方，你要不要來”。
他沒做多想便去了，到了發現是一間教會在為512舉行的禱告會，很多不同年齡的陌生人在為此流淚禱告。他在現場也流淚了，因為覺得找到了一群和自己一樣善良的人。
但隨著信仰的深入，他漸漸明白那不過是“自以為義”的“鱷魚的眼淚”，如果不和那真善美的源頭連接，自己和“良善”一點關系也沒有。
放下自己，謙卑克己，才能重新認識自己。就像他們的另一首《瑪卡瑞納》唱的：“其實你一直就在這里，從來就沒離開過我，放下了自己，我才可以去認識你。”
這首歌的旋律在512之前就已經完成，每次演出李紅旗總是以“龜語”演唱，有了信仰之后，李紅旗感受到強烈的負擔和責任感：“人生的底色是絕望的，在這樣的基礎上，任何抵抗都會帶來希望。”
雖然他們的生活習慣還是很爛，但整個創作上的方向、人生的規劃都重生了。
然后就有了北上去愚公移山的演出，然后簽約摩登，然后就有了《男孩別哭》這首金曲。