香港電影人對內地電影是有功的。
其主要貢獻來自于2003年香港和內地簽訂服貿協議之后，產生的合拍制度。
合拍制度規定，如果一部港片里一半主創人員來自內地，就可以享受國產片的待遇。
比如男主角是香港的，那女主角就必須是內地的。
從那時候開始，香港電影人開始集體北上。
雖然他們拍了很多爛片，往死里坑內地投資人。
但在這個過程中，也為內地培養了大量的電影人才。
首先，為了達成合拍片的標準進入內地市場撈錢，香港電影獻祭了自家的女明星，捧出了內地的“四旦雙冰”。
除了這些前臺明星之外，更重要的是培養出了許多幕后從業人員。
很簡單的道理，在哪里開工，就在哪里招人。
香港電影人在不斷北上的過程中，自然而然就將香港電影的技巧，通過工作，帶給了內地。
內地的年輕人進入合拍片的劇組，經過歷練之后，慢慢就可以獨立出來。
像剪輯、武指、美指、道具這些專業工種，很多都是香港電影人一手帶出來的。
比如說龍虎武師行業，無數內地的年輕人從跟班開始做起，從外圍做到正圍，最后做到武術指導、導演的也不乏其人。
比如《目中無人》系列、《東北警察故事》系列的導演秦鵬飛，一開始就是跟著董瑋做龍虎武師的。
秦鵬飛十幾歲開始，就跟著董瑋拍《墨攻》、《畫皮》、《木蘭》、《十月圍城》、《通天帝國》、《劍雨》……
一直干了十年，到了《蕩寇風云》，就正式晉級武術指導，再然后就升格做導演。
他跟謝苗合作的一系列作品，雖然是網大，但也算是國產動作片的誠意之作了。
秦鵬飛接受采訪的時候說過一段話：“在我的印象當中，很少沒有跟過香港指導，自己獨立打拼出來的。
這幾年可能有一些小孩跟的是大陸的動作指導了，但是那個動作指導再往上，他的師承也是香港的指導。”
此消彼長，大量的從業人員北上，留守香港的寥寥無幾，造成的后果就是香港電影人材的空心化。
到后來，香港本土的武指團隊，就剩一個錢嘉樂還在堅持了。
也沒什么年輕人加入，因為又累又沒前途，一年都沒幾部電影開工。
……
最近兩年，白楊電視公司在拍攝電視劇的時候，大量啟用內地新人。
周杰、徐真、周汛、李彬彬、寧靜等內地演員因此迅速走紅。
但電視劇的影響力終究有限，想要形成文化潮流，還得靠電影。
目前內地電影以國營廠為主，一年的產量在一百部左右，制作成本也不大。
以這樣的規模，是吸引不到什么人才的。
所以，將電影定義成產業，放民營資本進入，是勢在必行的事情。
一連幾天，楊葉見了幾位中影、電影電視部的領導，陳述了其中的利弊。
中國大陸改革開放放的思路，向來都是市場換技術，楊葉的提議恰好契合了這個思路。
楊葉在文化領域有著非凡的影響力，文化部門也迫切想要他進來投資。
最終決定，讓香港電影人把這件事做成提案，在今年的人代會議上提出來，公開討論。
香港雖然還沒有正式回歸，也是有人大代表的。
香港的人大代表歸于廣東之列，這一屆影視行業的代表是阿姐汪明荃。