雖然又開始黑化了，憎惡這個世界。
但王子安仍記得，對人類貢獻最大的幾種職業中的“科學家”和“教師”，應該被民眾關心，得到民眾更多的關心。
《穿過大半個中國去睡你》（ICrossedHalfofatoSleepwithYou）是前世詩人余秀華所作的一首愛情詩。
在余秀華之前，這樣強烈美麗到達極限的愛情詩，情愛詩，還沒有誰寫出來過。
出奇的想象，語言的打擊力量，與大部分女詩人相比，余秀華的詩歌是純粹的詩歌，是生命的詩歌，而不是寫出來的充滿裝飾的盛宴或家宴，而是語言的流星雨，燦爛得令人目瞪口呆，感情的深度打中，讓人心疼痛。
《穿過大半個中國去睡你》點燃了人性中最基礎、最隱秘的部分。
余秀華的直率乃至粗魯，擊中了現代人的偽飾軟肋，人們痛恨偽飾又依賴偽飾，一經襲擊，便轟然頹塌。
她的詩，放在女詩人的詩歌中，就像把殺人犯放在一群大家閨秀里一樣醒目——別人都穿戴整齊、涂著脂粉、噴著香水，白紙黑字，聞不出一點汗味，唯獨她煙熏火燎、泥沙俱下，字與字之間，還有明顯的血污。
出生時遭遇倒產，大腦缺氧導致腦癱，余秀華嘴歪，口齒不清，行動也不便。
她的紅說起來也很好理解。
在那個時代，《穿過大半個中國去睡你》這個轟動的標題就足夠吸引眼球。
人們讀完了詩，準備開罵的時候，驀然發現作者是一個“腦癱女農民”，一下子震驚得張不開口。
再不可思議，也只好承認，也許在這個人們不再喜歡讀詩的時代，真的又橫空出世了一個天才。
喜歡余秀華者，喜歡的是她的大膽與坦率，是她的詩歌中質樸的蓬勃的力量。
不喜歡余秀華者，不喜歡的是她的寫作和想法上的某些局限，是外界對于她的過度追捧，是她面對外界蜂擁而至的贊美與詆毀時張揚且狂傲的姿態。
更多的人，對余秀華的態度是復雜的。
他們喜歡她早期的一些詩歌，在那些粗糲的詩句里讀到很多驚喜，尤其是那種混沌的、沒有化開的力度感。
余秀華曾解釋，“睡你和被你睡是不一樣的”，“睡”是一種主動的積極的態度，是一種追尋的過程，而“被睡”則放棄了主動，暗含無奈的迎合與隱藏的逃逸。
她說，這首詩其實與任何一個具體的人都沒有關系。
余秀華出名后，談到自己的現狀，自嘲說自己很著名，臭名遠揚。
談到有人評價她是個“蕩1婦詩人”，她嘻嘻哈哈說，蕩1婦詩人四個字與她沒有半毛錢的關系。
她除了會蕩秋千，還會蕩雙槳，如果實在沒有飯吃了，也會當內褲。
更重要的是，她覺得自己愧對蕩1婦這個稱謂，一想到蕩1婦，就想到眼含秋波，腰似楊柳，在男人面前款款而來。
而她這個中年婦女，腰都硬了，還怎么去蕩呢，說起來都是淚。
最后她又說，蕩1婦就蕩1婦吧，從堂屋蕩到廚房，從廚房蕩到廁所。
后來一不小心就蕩到了帝都、羊城等地，寂寞地蕩來蕩去，警察看見了問都不問，她愛祖國如此和平。
前世，一個身有殘疾的女人，寫這種詩，都引來極大的爭議。
今世，王子安做為這首詩的“作者”，本身又是男性，前身還睡過不少女藝人被曝光，《穿過大半個中國去睡你》一出來，當真引起娛樂界和文學界的十二級地震一般。
李藝紅臉色蒼白。
我的小祖宗，我現在寧愿求你寫詩懟人，懟死對方去，也別寫這種“反人類反社會反三觀”的詩啊？