長樂公主美眸一亮，嬌聲道：“來人，速速請來文房四寶！”
宮女將筆墨紙硯一一排放在望云亭光滑如玉的石桌之上。
三人不約而同的站起身走向石桌，柴令武接過宮女遞上的蘸滿濃墨的毛筆，右手懸腕，筆尖在雪白的柴侯紙上游走，一揮而就。
李世民捋著短須，連連贊嘆，即便再自戀，亦不得不承認柴令武這一手字確實比他寫得漂亮。
楷書一般逆鋒起筆，回鋒收筆，將鋒芒藏住，極重含蓄。但‘柴令武體’起筆之處更多的只注重取逆勢，從空際逆入，并沒有完全把鋒芒藏住。收筆時有回鋒的意思，但是也不刻意頓挫回鋒，強求圓潤。
柴令武這種寫法不但無損于含畜之美，反而增添睥睨天下的自然大氣之美。
長樂公主盯著紙張，輕輕念道：“明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。”
一時寂靜無聲。
李世民父女多才多藝，有很高的鑒賞能力。
這首詞肯定是極好的，在明月這一意象上集中了無限美好的憧憬與理想，圍繞明月展開想象和思考，把人世間的悲歡離合之情納入對宇宙人生的哲理性追尋之中，反映了復雜而又矛盾的思想感情，又表現出作者熱愛生活與積極向上的樂觀精神。遂形成了一種豪放灑脫的風格。
“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟……”
李世民念了一遍，神情有些恍惚。
人間沒有十全十美，世事皆有殘缺，所以骨肉分離也是人間常態，沒必要多做糾結，只要遠在千萬里之外的親人好，這就夠了……
當他從美好的意象中回過神來，卻見到柴令武又寫詩一首。
只聽長樂公主念道：“城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦游人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。”
李世民怔忡半晌，然后兩一詞一詩聯系起來！
‘人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟’……道盡世道無常、人生無常以及對他鄉親友的美好祝愿。不是比語言更清楚地昭示了聚合無常嗎？
之后，柴令武通過這句‘海內存知己，天涯若比鄰’告訴他，只要父子感情相通，再遠也能感受到親近。
李世民本是豁達之人，理通之后哈哈大笑，愁緒盡去，一邊大笑，一邊說道：“遠兒真是大才！來人，把朕釀的美酒拿來。”