雙方熱情的打過招呼，問候了近況之后，雅克告訴姜哲。
他在6月15日，也就是展覽對公眾開放的時間，就來到威尼斯。因為有事，回巴黎住了一段時間，這是第二次來到威尼斯。
“我看到了你的作品，非常棒。可是，一直沒有看到你。”
姜哲說了自己沒能及早趕過來的原因。
雅克小聲對姜哲說：“我的朋友，也就是克洛伊告訴我。今天要與幾位評論家見面。原本我不愿意來，但是見到你，就感覺有了同行者。”
姜哲想起了那位克洛伊女士。“看來，我們是抱著同一個目的來的。”對方很坦誠，姜哲也不想隱瞞。
從雅克的態度來看，這件事情是可以擺在臺面上說的。
幾人等了一會兒，克洛伊來到展廳。
克洛伊對姜哲很熱情，說起在巴黎的事情。她給姜哲介紹了一位評論家朱利安。
朱利安是一位胖胖的中年男子。這次見面，就是朱利安和克洛伊安排。
幾人邊聊邊等，陸續等來幾位評論家。
汪真重點給姜哲介紹了一位名叫丹尼爾的評論家。
這是一位頭發灰白，留著絡腮胡須的老人。因為汪真提前做了工作，這位老人對其他人提及姜哲的作品，并且制造話題，讓姜哲融入圈子的交流。
眾人的話題，基本圍繞這里的繪畫展。例如，回顧1964年，39歲的美國波普畫家羅伯特·勞申伯格的油畫《直升飛機》，在第33屆威尼斯雙年展上贏得了繪畫大獎，這是米國人第一次獲此殊榮。
有人說，藝術圈很難再制造這樣一顆明星。在今天的全球化時代，繪畫不再僅僅是繪畫，而成了人類學的、政治的和社會的說明。
還有人說起這次雙年展的意義。在第50屆，也是50周年的時機，聚辦這樣的展覽，是對藝術的原型即繪畫的一次慶祝。
幾位評論家，請姜哲和雅克，分析一些新近創作的綜合材料繪畫。
姜哲聽了這些人的評論，大概明白了8他們評論作品的方法。于是，他稱贊一些的作品，表現了心靈不同的光源，不同的思想，把虛與實，幻想與時尚，幻覺與夢想，全都會聚在畫布上。
“從勞申伯格到村上，從1964到2003年，是一段精采的旅程。應該恢復繪畫的本質和意義。”
一位名叫艾米的女策展人對姜哲的觀點表示贊同：“我們希望世界就像繪畫變得好上加好。繪畫是世界的夢想，應該是單純的空間，在那里事物會越來越美好。一切夢想，像繪畫一樣，發生在藝術與生活之間的空隙。”
姜哲注意到，艾米先后兩次對自己的話語表示贊成，似乎有意無意的在幫自己。
汪真看到這一幕，覺得奇怪。
自己的并沒有聯絡對方，姜哲也是第一次與對方見面。
對方表示出了友好和善意。雖然不知道原因，但是她也愿意接觸。
幾人聊天的時候，克洛伊示意眾人看入口方向。
“博納米先生來了。”
姜哲轉頭，看到了總策展人——博納米和一位老人并肩走過來。
他看過照片，認出其人。
旁邊那為老人，他也認出來了。(本章完)</p>