放在文化創作中，我們國內很多創作者很潛意識地就會使用帶有傳統文化符號的物品，形象，角色，生物，比如說龍，這在漂亮國的創作中絕對不常見。
我讓你現在提一個文藝作品中的英雄角色，你的第一反應是什么？孫悟空對吧，其他國家，比如說歐美那邊，就絕對不是。
再比如說，我讓你想象一個古代宮殿的形象，你會去想亭臺樓閣，還是哥特式城堡？
所以我認為，藝術創作中關于傳統文化因素，順其自然就好，當創作者進行創作的時候，自然回去尋找相關材料來填充自己的作品…..”
半個小時后，采訪結束了。
主持人滿臉笑容起身，跟周墨握手。
今天這場采訪的質量，超出了他的預期。
周墨的回答很豐富，基本上只要是他問的問題，或多或少都會給出一些個人的理解，而且不是官話套話的那種。
“周導，今天聽完您的采訪，我對文化創作行業有了很多新的認識啊，發現一些好作品，我之前根本就不知道。”
晚餐，飯桌上，主持人率先向周墨具備。
主持人是個八零后，在他成長的階段，武俠的火爆程度有所降低，港漫則開始崛起。
他就是從港漫開始看起的，港漫沒落之后，又開始看櫻花漫，一直看到零幾年個人電腦興起，十幾年的時間眨眼就過去了。
期間也曾追過國漫，但只是零星幾部劇情或是畫工、設定比較突出的，總體上跟櫻花漫比不了。
如今他也奔四了，基本上也沒時間看漫畫，但對于國漫行業，還是希望能夠有更多的好作品。
他的想法，其實也是他他這個年齡段人的一個縮影。
周墨笑笑：“國內主要是市場的問題，單說畫師，還是有很多特別厲害的老師的。”
主持人又問：“那山河公司在《三國演義》之后，有沒有新的計劃？”
周墨“嗯”了一聲，點點頭。
新計劃，當然是有的。
他前后花了好多個小目標組件的動畫制作團隊，當然不會僅一個《三國演義》就滿足。
只是在新作品的題材和內容上，他花費了很多心思。
歷史類，一部動畫版的《三國演義》已經夠了。
再拍其他歷史類作品，潛在觀眾本來就沒那么多，而且也不像《三國演義》這種有名著打基礎，又精彩又精致。
歷史類不行，那就只能考慮其他名著。
《水滸傳》和《紅樓夢》是不考慮了。
周墨本人對這兩部作品就沒什么興趣，更何況在名氣上也比不過《三國演義》。
思來想去，他最終還是把目標放在了那只猴子身上。
猴哥啊。
猴哥。
遇事不決，選他準沒錯。
“那我能問問，山河公司下一部作品是什么方向的？”
“神話系列。”
“《西游記》啊。”主持人四個字脫口而出。