島民們于此來來往往。
工人邁著穩重的步伐，有條不紊地穿梭于造船廠與居所之間；
漁夫劃著船，挑風和日麗的天氣駛向近海，撒開大網捕撈魚蟹；
警衛身板筆直，站在高聳的炮臺上瞭望遠處，海波碧藍，翻卷著銀白的浪花……
……
從碼頭走過，繼續向前，巖河兩邊的高坡，曾經的綠地全都變成了絨毯似的莊稼。
綠油油的麥苗鋪在地上，順著和風搖擺；玉米垂著穗子，炫耀似的亮著它飽滿的果實；
火紅的辣椒、被烈日曬得發蔫兒的白菜……
殷紅色的蕎麥剛開花，那密密麻麻的小白花仿佛掛著雪，將田地繪成了一片潔白的世界。
可惜島民們自出生以來一直生活在熱帶，不曾見過雪是什么樣子，他們只知道雪和冰一樣，是白色的，晶瑩的，能給人帶來一種奇異的涼意。
……
莊稼地旁，最常看見的“大人物”是星期六。
陳舟已經放棄了自己年少時期的愛好，在現代了解過太多關于繪畫的專業知識，見識過太多大師的畫作，致使他認清了自己，不愿意再投入太多精力學習繪畫。
星期六卻不同。
在遇到陳舟之前，星期六根本不知道繪畫為何物，看到陳舟的畫作后，他才發自內心地想要學習這項技能。
除陳舟的畫、船上帶下的油畫和國畫入門教材中的水墨畫外，他從未接觸過專業的繪畫知識。
繪畫這門偉大的藝術，只對星期六敞開了一扇小小的窗戶。
在星期六心中，繪畫本就沒有那么多技巧，也不分流派，不分什么創作手法。
他只是憑著熱愛，懷著一顆赤誠的心來練習，來理解，來表達他所看見的世界。
從最基礎的素描技法，再到水墨畫，即使工作繁忙，只要騰出時間星期六總會到外面寫生。
他的畫不像陳舟的畫，有種被線條桎梏的呆板感。
同樣是港口，陳舟的畫像設計圖，處處都遵循著嚴格的透視和比例關系，炮臺是筆直的，木板是平行的，人是僵硬的，就連海上的波瀾都如三流照相師拍攝的相片，了無生趣。
而星期六的畫，雖然比例不是十分嚴謹，卻能從中感受到一種“活著”的氣質。
畫中的船帆似乎在隨風飄動，人與落日的余暉交相襯映，就連扯起的漁網上掛著的小魚和飛濺的水珠都顯得分外真實。
……
神秘獎勵不時送來一些與音樂或繪畫相關的器材，其中不乏成套的彩鉛、宣紙、傳統顏料、油畫棒、馬克筆和油畫顏料等。
陳舟把這些東西全都送給了星期六——
在這個孩子身上，他隱約看到了一種潛質，成為大師的潛質。
有時候陳舟總覺得星期六就是另一個他，帶著他丟掉的對繪畫的熱愛義無反顧地向前。
或許正是了解的太少，未被那些“科班繪畫技巧”所“污染”，抱著初生牛犢不怕虎的心，星期六才能越走越遠，越飛越高。