柘枝舞是時下非常流行的胡風健舞，本來是女子獨舞，但是隨著在大唐上下各階層風靡起來之后，由此又衍生出了許多形式的舞蹈，其中就包括了男子獨舞。
男版的柘枝舞要比原版更加的剛健有力，曲風也更加的鏗鏘激揚，開始的琵琶聲便如鳴金裂帛一般，給人聽覺上帶來極大的沖擊。
王柔娘自幼接受歌舞教育，對于柘枝曲自然也不陌生，懷抱著琵琶信手彈起，樂曲聲也是非常的有氣勢。可是很快琵琶聲便驟弱下來，雖然仍是柘枝舞的旋律，但是調音和節奏都變得舒緩下來。
這無疑是一個比較嚴重的錯誤，汝陽王都已經作勢待舞，突然受此驟緩下來的曲調影響，險些扭傷腰肢。殿中其他人聽到這曲調的變化后，也不乏人搖頭嘆氣。
“小娘子專心些！”
王毛仲本自慶幸因為汝陽王的邀請、讓自家女兒又有了表現的機會，卻不想一開始便出現了這么大的紕漏，頓時忍不住皺眉低斥道。
那少女沒把握住曲調的變化，此時又受到父親的斥責，一時間不免越發忐忑，撥彈的手法也越亂起來，完全的不成曲調。
“罷了，換一個坐部撥彈手！”
圣人也未加苛責，只是有些掃興，又抬手吩咐一聲。
很快便有新的琵琶手入前將這少女接替下來，而少女只是神情黯淡的告罪退下，低著頭回到父親席旁，轉又有些緊張的向仍自低頭構思的張岱處望了一眼，察覺到父親憤怒的目光后，心虛的低下頭去。
隨著新的琵琶手上場，激揚的舞曲聲便再次響起，隨著樂曲的進行，其余各種樂器也陸續加入到演奏中來。
柘枝曲的特點就是亂中有序，在極度嘈雜中仍然保持著激動人心的旋律，與此同時，舞者還要憑著騰挪跳縱的各種舞蹈動作將看客們的注意力從樂曲那里吸引到舞蹈上來，因此對舞者本身的技藝水平也是一個極大的考驗。
若舞藝和樂曲能夠相得益彰、配合的恰到好處，那這就無疑是一種觀感極佳的視聽享受。
因此樂人和舞者也需要互相配合、相輔相成，所以汝陽王之前邀請王柔娘伴奏時，才會自信的表示錯亦無妨，因為他自信憑自己的舞藝能夠將曲調節拍的錯誤找補回來，只是沒想到那少女錯的太離譜。
但是在換了宜春院里技藝純熟的樂人們之后，汝陽王便不需要再分心遷就配樂，更可以心無旁騖的舞蹈起來，其身形本就挺拔英朗，舞蹈動作矯健有力兼具美感，身上搖動的金鈴完美的與樂曲呼應，也讓周遭看客連連鼓掌叫好。
一時間整個殿堂中充斥著雜亂的樂曲聲、金鈴聲以及觀眾喝彩聲，環境可謂是嘈雜至極，實在很難讓人靜下來心來冷靜思索。
就連正在構思詩作的張岱都忍不住抬起頭來，向著殿堂中正作健舞的汝陽王看了幾眼，心中算是明白了汝陽王為什么要選擇這一部舞來表演。
想要在短時間內做出一首合格的應制詩來本就難度不小，圣人又限制了舞罷則詩畢，在這樣嘈雜環境下構思詩作無疑更加的艱難。如果汝陽王舞罷而張岱詩仍未成，那自然就是輸了。
柘枝舞本來就是節奏強勁的健舞，因此這舞蹈的時間也并不算長，通常在一刻鐘左右，如果時間再長一些的話，舞者的體力也堅持不住。