而且蝦頭均在不同的方位，形態也各不相同。
有蝦躬身前游，有蝦全身繃直似在滑游，有蝦橫在畫中，似要掉頭。
先不提畫功深淺，僅是形態而言，便已經捕捉到了蝦的精髓。
正所謂活靈活現，惟妙惟肖。
然后再看著墨功底。
韓爽一看就知道，傅天藝用的也是宿墨。
就是研好墨后，放置一夜的墨。
這種墨有一特性，可以將墨汁很好的氤氳開來。
用來呈現蝦身那種晶瑩剔透的效果，簡直太合適不過了！
不過，這種對作畫之人對控墨的功底要求極高！
快一點慢一點，輕一點重一點，都會影響成品效果。
想要畫出蝦那種半透明狀的質感，沒有個幾十年功夫，還真不行。
另外，畫蝦對紙張的要求也很高。
在天朝，齊白石用的都是那種上等的宣紙，想必傅天藝用的也是這種。
說回傅天藝的這幅五蝦圖，在屏幕上放大了之后，每一只蝦的蝦身、蝦頭、蝦尾、蝦鰲、觸須都清晰可見！
尤其是蝦身，骨節分明、質地通透，在宿墨的洇染之下，肥美的肉感撲面而來。
蝦鰲與蝦身的比例，以及從蝦頭延伸出來的位置，都極為精準形象！
細細的觸須更為傳神，看似沒有章法的亂畫一氣，但懂蝦的人都
知道，亂、才是觸須的本態，但亂也是有章法的。
下筆觸須的時候，必須要用小毫，由重到輕一筆勾勒。
尾梢幾乎要透明不見，但還要給人一種如錐畫沙的感覺。
觀察傅天藝的觸須筆法，幾乎沒一根都是如此！
這種精準的控筆技術，不懂的人不明所以，懂行的人則驚為天人。
在座的所有人，幾乎沒有白丁，都對水墨有一定的了解，看到這幅五蝦圖后，驚嘆和感慨聲自然不會少了。
“不虧是傅老十月磨一劍的大作！五蝦圖，蝦蝦相同，而又全然不同，高，實在是高！”
“我有幸看過去年傅老的蝦圖，比之這幅，功力再見深厚，尤其是對蝦尾的處理，會隨著身體姿勢呈現不同的形態，簡直絕了！”
“觸須的處理那才叫絕！筆墨由濃到淡，意味著觸須的堅韌由硬到軟，尾部似斷非斷，似連非連，輕若無力，動感萬千，簡直妙不可言啊！”
“夏國畫蝦之人無數，唯獨傅老一人獨得其妙！”
。。。。。。
韓爽耳邊傳來很多贊美的評頭論足之聲，他覺得這幅五蝦圖確實受得。
不過也不是沒有一點缺陷。
就在這時，坐在傅天藝左手邊的馬興國笑呵呵說道：“恭喜傅老畫蝦再進一個境界！這幅五蝦圖可謂太傳神了！明明只有一張紙，我卻能見蝦，見水，見自在！今天我就放出話了，這幅作品，誰也不能給我搶！誰也搶不過！”
傅天藝笑
而不語。
另一側的蒙毅也笑呵呵說道：“雖然見恩師畫過不少蝦，但這幅作品真讓我有了頓悟的念頭！恩師對水墨的功底，我盡其一生也不及也！”
傅天藝依舊笑而不語。
韓爽也是同樣的表情。
“韓爽，你覺得恩師這幅五蝦圖如何？”
蒙毅笑著問道。
眼見坐在恩師左右的馬興國和自己都說了兩句恭維的話，韓爽卻閉嘴不言，而他還緊鄰恩師而坐，蒙毅覺得，有必要讓韓爽也恭維一下。
要不然搞得他很有意見一樣。
傅天藝也扭過頭看向韓爽，等著他的回答。
剛才他的那句‘我不及你’的話，雖說帶有一定的真實，但韓爽反應讓他有那么一點點的不舒服。
好歹我也是名滿天下的畫壇大家，就算你的水墨山水有很深的功底，但不代表我一定會輸于你。
年輕人也未免太目不尊老了。
他就是想聽聽韓爽對自己這幅大成之作是如何感想，但愿他能說出一點讓自己認同的話來。
面對這個問題，韓爽自然沒有多想。
如實說道：“整體來說，很好，就是有一點，我覺得，還可以再精進一下。”</p>