“在場之中，或許有生活在蘇州的朋友，不知道你們知不知道月光湖？”
白葉娓娓說道：“在月光湖的旁邊，有一片蘇式建筑，基本是傳統的老宅，我截取了其中的一角，經過了一番醞釀、斟酌，最終確定了構圖。”
“在我眼中，月光湖的景致，就是十分的簡單、純粹之美。所以我在創作的時候，也刻意省略，以簡單的幾何造型，追求簡約、單純之美。”
白葉闡述道：“干凈的畫面，白與黑、橫與直的對比，會形成強烈的對照關系。不過最重要的，還是湖面的變化……”
說話之間，他走到作品旁邊，提醒道：“大家讓一讓，或者換個角度看。”
他挪了下架子，眾人的目光，也隨之一轉。
“轟！”
一瞬間，驚呼的聲浪，在空中回蕩。
只見這時候，許多人在油畫中，赫然看到了片片粼光。水平如鏡的湖面，忽然之間泛起了層層波瀾，出現了盈動的水紋。
當然了，這是大家的錯覺。
但是畫中水面處，出現了波光粼粼現象，卻是不爭的事實。
“這個技法……”
在震驚的同時，也有畫家靈光一閃，失聲道：“罩染。”
“對。”
白葉贊許一笑，坦誠道：“為了讓湖面，達到我滿意的效果，我罩染了很多次，差一點前功盡棄。幸好我的運氣不錯，勉強算是成功了。”
旁邊眾人聞聲，頓時頓時不想說話了。
這是運氣嗎？
外行人可能相信，但是在場都是行家，非常清楚一個道理。
藝術無僥幸。
特別是繪畫藝術，從來都是技術為王。
沒有運氣的說法。
罩染，那是古典油畫之中，最重要的技法。
使用這樣的技法，需要大量的練習經驗，根本不可能憑運氣成功。在直接畫法大行其道的今天，專心研究罩染技法的人，肯定越來越少啦。
關鍵是通過罩染之后，湖波粼粼十分逼真的模樣，讓大家覺得驚艷。
本身這畫意境就高遠，又加上這畫技，自然讓作品的藝術感染力，更上一層樓。
“實際上秀麗的江南風光，很難以真正意義上的油畫表現出來。因為油畫是西方的產物，歐洲屬于高緯度地區，陽光燦爛，大地上植被的色彩飽滿。而江南處在中緯度地區，常年陰雨綿綿，油畫家來到江南寫生，經常找不到感覺。”
白葉這話，立即得到一群人的贊同。
許多人點頭，他們或是生活在江南，或是來江南采風。在江南取景畫油畫的時候，總感覺別扭，有些不對勁。
以前沒人深究原因，現在聽了白葉的分析，不少人恍然大悟。
“東西方的地理條件、環境因素，以及文化思想的不同，也造成了油畫傳入國內之后，比較難以實現繪畫語言的本土化。”
白葉繼續道：“我覺得在現代的形勢下，讓油畫藝術融入傳統文化下，或許是一條新的出路，所以就進行了嘗試。”
“或許有的人，應該知道我之前，畫了一幅油畫……”
白葉適時停頓了下。
果不其然，有人立即叫道：“雙橋！”