上官康成遇到的騙局說起來也簡單，他投資了一家公司，投資之前簽對賭協議，對方說如果達不到上官康成的要求，就把價值一百多萬的康熙青花龍紋大盤抵給他。
結果自然是目標沒有達成，而后上官康成總覺得事情有些不太對勁，又請了幾位專家鑒定，證實這件瓷器確實有問題。
上官康成當時非常生氣，去找對方算賬，不出意外，公司已經轉讓了。
說話間，趙琦仔細地打量著瓷器，為了掩飾自己的視力，他還拿出了放大鏡，發現和之前的梅瓶相比，兩者的龍紋在繪畫技巧上面，確實有些許的相同。
雖說光憑這一點，并不能證實兩件瓷器出自同一人之手，但如果都是贗品，就無需太多的證據了。
片刻后，趙琦放下手中的放大鏡：“確實有些相像，而且用的是類似的打磨技術。”
“打磨？”上官康成對瓷器收藏不太了解，不懂為什么要打磨。
趙琦為他解釋道：“古瓷器，特別是傳世古瓷器在使用過程中必然留下磨痕，新瓷器則不會有磨痕的。古瓷器的磨痕多集中在使用頻繁的部位，如瓶類器物多集中在手拿的頸部、底部和凸起的腹部，盤碗類器物多集中在底部器物的內底部和口部，罐類器物多集中在蓋的開合部位、底部、鈕部和腹部。
自然使用后的磨痕表現為磨痕的線條沒有規律性，也就是說磨痕的線條是不規則的。而對于人為打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不會只在上述部位出現了，這時可利用放大鏡觀察，對于這類瓷器，在放大鏡下觀察，釉面可見無數平行的細條紋。您二位可以用放大鏡看看。”
衛一健和上官康成分別照著趙琦的指點，觀察瓷器表現的特征，果然跟趙琦說的一樣。
趙琦繼續說：“要說這件瓷器也不是沒有價值，我沒看錯的話，它應該是一件‘后加彩’。也就是說，它的胎骨是老的，上面的圖案是后加的。關于‘后加彩’的鑒別，你們也可以利用放大鏡仔細觀察瓷器的表面，尋找瓷器中經常有磨擦的部位。
看看磨擦的痕跡----磨擦的線條在遇到‘彩’的地方是在彩的上面還是在彩的下面。如果磨擦痕跡到‘彩’就中斷了，說明是彩覆蓋在了擦痕的上面，必定是‘后加彩’；如果磨擦痕跡到‘彩’時有自然過度，說明此件瓷器不是‘后加彩’。”
衛一健照著看過之后，笑著端起了茶杯：“哈哈，又學了一招，我以茶代酒敬你一杯！”
趙琦嘴上客氣著，和衛一健碰了碰杯。
說起來，這類技巧看似簡單，但也是經過無數實驗和總結才得出的結論，一開始都是個人的獨門絕技，傳播廣了才在幾年后被人發布到網上，這個時間段知道的人很少。
只是道高一尺，磨高一丈，到時又有新的技術誕生，彌補了這個缺陷。
衛一健對著趙琦問道：“你能猜到，除了大胡子的因素，我讓你競拍的另外一個原因嗎？”
趙琦沉思了片刻，有些遲疑地說：“您是覺得，他們會把瓷器再買回去？”
衛一健笑吟吟地說道：“說說你的想法。”