蘇國源看過之后，向趙琦伸出了大拇指：“我靠，還真是啊，這人修補的很到位啊，要不是你指出來，我肯定看不出來。”
趙琦笑了笑：“跟這里光線不足有一些關系，看得不是很清楚。不過，此人的瓷器修復水平確實挺高的。”
汪學賓說：“唔，我手里還有兩件不小心打碎的瓷器，一會問問老蔡，知不知道是誰修復的。”
說曹操曹操就到，蔡潛帶著東西進來了，除了一個書畫卷軸之外，還帶了一圈塑料薄摸。
“你帶這玩意干嘛？”汪學賓指著塑料薄摸問。
蔡潛說：“這里桌子太小了，不太方便，我打算放地上，汪總，沒關系吧？”
汪學賓皺著眉頭說：“你怎么就這么笨呢，桌子放中間，一人站一頭舉著不就行了，放地上難道還讓我們撅著腚子看？”
“對對對，是我腦子不好使。”蔡潛連忙讓老婆過來，之后把桌子搬到屋中間，再把畫拿了出來。
等他老婆到了，兩個人小心翼翼地一人拿著一頭，把畫卷展開，中間部位就放在桌子上。
對近現代書畫稍有些了解的人，肯定知道潘天壽，他著名的寫意畫家，其寫意花鳥初學吳昌碩，后取法石濤、八大山人，在現代不書畫史上留下了濃墨重彩的一筆。
這幅畫為《松下高士圖》，松樹是潘天壽一生中不斷創作的題材，曾作詩云“我愛黃山松，墨沈潑不已。高者盈尺咫，低者直參天。”
此畫作于八尺條屏之上，高近八尺，闊近二尺，一般來說，國畫的尺幅越大，創作難度越高，當然，這是指有內涵的作品。
畫中松樹符合潘天壽的用筆，其奇崛果斷，通過方圓兼濟的線條，富有節奏感的點苔，表現松干的蒼虬斑駁。在松針的布局上，充分發揮“疏處疏、密處密”的布局方式，疏處不著一筆，密處叢叢簇簇，于濕墨之上又加干筆重墨，使松針更顯層次。
背景僅在樹根附近勾勒山石底部，略施淡赭，其上并不著色。松下繪一禿頭高士，持書閑坐。
從整體的風格和用筆的老道等方面，趙琦認為這應該是一幅真跡，但看到最后，他總覺得一些細節之處，有些別扭。
“書畫方面，還是得再加把勁啊！”趙琦心里想道，不過這也是沒辦法的事情，需要豐富的經驗和閱歷，還要有藝術方面的天賦，不是一下子就可以提高的。
汪學賓看到這幅畫的內容，目光灼灼，神情激動，整個人恨不得趴到畫上鑒賞。
汪學賓一看就是二三十分鐘，蔡潛夫妻倆，都有些受不了了，他才起身，長長地吐了一口氣。
“老弟，你也仔細看一下吧。”
趙琦點點頭，說道：“先讓他們休息一會，舉了這么久，也怪累的。”
汪學賓淡淡地說了聲好。
蔡潛向趙琦笑了笑，笑容之中帶著些許感激。
等夫妻倆休息了片刻，趙琦也仔細觀察了這幅畫的每個部分，當他注意到鈐印部分時，心里隱隱有個猜測。
汪學賓說：“老蔡，你先忙你的去吧，我們商量一下。”
“哦，有事叫我。”蔡潛把畫收好，放在桌上，帶著老婆走了。
等人走了，趙琦說道：“汪總，這幅畫我也說不好，總感覺差了那么一點味道。”
汪學賓也同意這個觀點：“是呀，我也有這種感覺，但風格和用筆等方面，又符合潘天壽的特點，真是奇了怪了。”
“我有個想法。”趙琦說道：“你覺得會不會是揭二層？”
汪學賓沉思了片刻，雙手用力一拍：“有道理，還真有可能是揭二層！”