原時空，陳棟生于1985年，《血色浪漫》熱播的時候，他正好上大專…
這部劇很火！
他也看了，而且印象深刻，甚至比《金粉世家》還要深刻！
至今仍然記得鐘躍民、袁軍、鄭桐、張海洋當然還有寧偉…
《血色浪漫》描寫的時代從全民瘋狂的六十年代到改革開放后實行市場經濟的九十年代，轉型極其劇烈的三十年…
所有的人都被裹挾在這樣一場洪流中，被命運捉弄推拉而不能自已。
借助鐘躍民這個人的成長寫出了一種對人生的獨特看法，鐘躍民這個人身上帶有很強烈的理想主義色彩，一般人很難做到。
一句話：我們羨慕鐘躍民，欣賞鐘躍民，但是我們成不了鐘躍民！
相比較來說，鐘躍民的朋友們則代表各種性格和階層演出了社會的眾生相。
鐘躍民這個人的所作所為有強烈的浪漫主義和作者本身賦予他的理想主義傾向，他更多的代表一種男性心中的理想人格，而不像普通人身上有種種的不如意和缺點。
鐘躍民從小到大基本沒有收到過真正的命運的捉弄，偶有波瀾但是從整體角度上來看也是順風順水，遇到挫折也能轉危為安，他的出身、能力和運氣使得他一路順風順水，在這個血色的年代能夠玩兒出他自己才有的浪漫來，而他身邊的人的所作所為無一不帶有被出身階層和能力所制約的特點，不能像鐘躍民那樣上天入地。
一句話就是，鐘躍民的朋友們分別代表了一個側面的真實，而鐘躍民本人則跨越了社會這張“千層餅”的每一個層面，把自己的人格和理想貫徹了一生。
他本人也代表了男性人格的一種理想。
鐘躍民作為作者描寫的核心，他身上的理想主義光環太重，反而沒有太多細節可以雕琢。
總體來說他認為義氣重于利益、認為人生重在過程不是目的，注重過程中的快樂和之間人與人的真實感情，渴望變化和新奇，不喜歡被束縛和固定，喜歡欣賞藝術感受人生，既有粗獷一面又有細膩一面，生活對他來說只是另外一種藝術形式，他每天過的其實是一種行為藝術家的生活。只會愛上能夠了解自己，和自己三觀相似的女性，但是又不求一個現實的結果。
各種職業和生活狀態對他而言只是一種感受人生的方式，他隨時都在精彩地玩著，是個不受到社會教條約束的人。
對了，還有，他對友誼是超越階層的珍重。
劉燁演出了鐘躍民貧嘴、逗趣的一面，但他沒有演出鐘躍民軍人出身的一面！
什么是軍人？
最起碼的，不能帽子底下還露出長發，站在那里還松松垮垮的…
……
強行壓制住了自己如何演繹鐘躍民的想法，陳棟合上了《血色浪漫》…
誘惑力太大了！
難怪很多演員一旦軋戲，狀態就會下跌，即便是張亦也不例外——當初拍攝《辣媽正傳》的時候，他還接了《抹布女也有春天》，然后這兩個角色被他詮釋的幾乎一摸一樣…
陳棟這還沒到軋戲的程度呢，就有點往那個方向發展了…
趕緊閉上眼，試圖清空自己的腦子，必須要忘記鐘躍民，他現在是金燕西！
再然后，他發現了袋子里的另一個劇本——完整版的《游園驚夢》…
看不看呢？
真是幸福的煩惱…
到底他還是翻開了《游園驚夢》…
然后有點不知所措的合上劇本，陽峰挺立…
其實…他沒怎么看懂，但是，整個劇本寫的很像小黃文，他飾演的邢志剛就一個作用，激起劇本里榮蘭的荷爾蒙…
跟她做了各種少兒不宜的事情，然后離開…
不記得幾次出場，反正每次都是在跟榮蘭親密…
要么激吻，要么滾床單…
送精童子。