因為每個洞窟的壁畫，往往就是從天到地，四面八方的滿繪。
這就等于畫紙是半球形，或者弧頂的，如果轉畫到平面白紙上，很多細節就必然對接不上。
這也好比地球是圓的，俄羅斯那上面翻過去應該是加拿大，但世界地圖攤平了以后，北冰洋那邊就是割裂變形的，或者說所有世界地圖緯度越高就越變形，俄羅斯并不是地圖上看起來那么大。
普通人很難把穹頂的畫面轉換成平面。
所以只能單獨把中國放在中心表現準確，或者畫某個國家。
很少看見敦煌壁畫的整幅墻面手繪滿圖。
萬長生輕而易舉。
因為他明了這種畫法，甚至清楚那尊佛像表達的是什么。
所以遇見因為自然風化剝落的畫面，他結合周圍線條圖案，也知道缺的那塊兒是什么，信手就在自己的稿紙上補齊。
這下可把整個圍觀的工作人員，研究專家連同博物館領導驚得炸了鍋：“你知道那是什么？”
萬長生平淡無奇：“對啊，在一個專業畫家的眼里，這根線條就應該是這樣走的，這有什么難的……”
人家要哭出來……
有些文物修復專家，在這里研究幾十年，修補進度慢得要命，甚至這邊還沒修好，那邊又剝落了。
敦煌壁畫的特點就是菩薩并不是都莊嚴寶相，反而帶著強烈的擬人化，不是婀娜多姿就是剛健雄壯，可真是讓修復專家們白了頭。
到處引經據典的找尋這個造型是怎么來的，非要確認有出處無誤以后，才敢下手。
可是在萬長生這種畫家眼里，或者說他自己都經歷過畫那么多壁畫的時候，哪有那么多造型嚴謹，手藝人只要忙起來都是嘩啦啦的高效率隨心所欲。
應該說這就是藝術家和修復專家這兩個行當之間的距離問題。
當這個國家還沒那么多藝術家的時候，修復專家是技術工種，而不是藝術工種。
這就跟皇宮博物院的情況一樣，老荊頭他們都是從職工子弟，內部職業學校培養起來的員工，首先是技術工種，然后才開始往藝術工種靠。
可他們研究的那些東西，都是歷史上最頂尖的藝術大師作品，其中有些需要藝術天賦的東西，就未見得能跟上了。
也就最近十多二十年，才有大量的工藝美術家走進修復專業，把真正的藝術天賦融合到修復里面。
那是首都，一切都優先顧著的皇宮博物院，也要最近幾年才開始成系統化。
對于這片到處都充滿頂級文物的文明古國來說，要鋪滿到敦煌來，還有點時間，當然，也不遠了。
就像萬長生這樣兒的出現在這里，是偶然，也是必然。
所以接下來的場面才是必然的。
只能說這么些年，來來往往這么多寫生的畫家。
恐怕多少人站在敦煌壁畫面前，就忍不住要跪下去。
也就萬長生這種怪胎，還得加上90后、00后那股子初生牛犢不怕虎的勁頭，才會敢冒大不韙的提出這種石破驚天的建議。
老祖宗的東西固然是好，但我們也可以在這個基礎上改良。
不然故步自封的就越來越活得還不如千百年前的古人了。
歷史上還有個這樣毀譽參半的家伙，就是那個張二匪。