“嗚……少爺，你欺負人！”小舞哭喪著臉。
“呵呵，跟你說笑呢，蘇淺雪又沒邀請我去，我何必自討沒趣。”關寧往樓上走去。
此時，廚房那邊傳來了陣陣菜香，小舞朝著關寧的背影喊道：“少爺，該用膳了。”
關寧已上了樓，房門“砰”地關上，然后傳來他的大聲應答聲：“不吃了，我要睡覺……這幾天可把我累慘了……”
“哦……”小舞蔫蔫地應了一聲，但轉瞬她又興高采烈的了。
她決定去找青兒，趁現在天還沒有完全黑，她得趕緊去把少爺以及她的威風史抖一抖……
回到房間內的關寧并沒有立即睡覺，而是開始整理自己的稿件，將稿件收納起來之后，全部燒了！
小舞的“逆襲”令他有些意外，他沒想到詩詞的“估價”可以這么高，不過此次的二十萬錢可以說是一個特例，放在平時，是絕不可能賣出如此高價的。
這時候，是沒有所謂的版權的，文人們寫出的詩辭文章，如果傳誦出去之后，別人抄錄或出版時，最多就是標明摘自某某某的大作而已，不用給錢！
當然也有些比較客氣的，如果自己出版的書中用到了朋友的詩文，會饋贈一些禮物以表謝意。（僅限朋友哦！）
象蘇淺雪這樣的“冤大頭”，百年難遇！
字畫就不同了，此時的字畫交易已經相當市場化了，楊廣的兒子齊王楊暕就曾以駿馬40匹、美錦50段，從賀若弼手中收購《周穆王八駿圖》。
而蘇淺雪以及她的詩社同仁們之所以對自己“寫”的那三首詩詞如此震驚，是因為新奇！
此時的詩不同于唐宋時的律詩！
字數與句數沒有限定，押韻與平仄的要求亦比較松散，大體是以華麗靡艷的文字直抒胸臆，描繪宮廷或者官宦人家的生活為主，不象唐宋那些神人們對詩詞的格式要求那么變態！
至于“詞”，這時叫做“曲子詞”。
隋代是沒有詞牌名的。
詞都是文人們根據樂坊或者妓院內樂工們彈奏出來的曲律音韻，填出歌詞，用以傳唱，也叫“長短句”，類似于現代的流行歌曲。
至于宋代的“宋詞”……
其實是唐末的詩人們實在被前代的大佬們逼得沒辦法了，干脆搞起了文化革新，從而整出雜言詩這一款更加自由奔放的“產品”。
整齊劃一的格律詩發展到中唐達到巔峰狀態（代表詩人是杜甫）！
因為其形式上的詩美空間已經被大詩人們挖掘殆盡，因此唐末五代中國的格律詩逐漸向雜言詩發展，形成一個對形式有些僵化的格律詩的“撥亂反正”運動，而其體裁最終定型為“詞”。
到了宋代，“雜言詩”體裁得以發揚光大，到達頂峰，你不懂音律不要緊，詞牌里面把平仄都給你規定好了，根據平仄把句子填上去，就行了！
宋詞——其實就是雜言詩的2.0版本！
必先有曲，才能有詞！（詞牌其實就是曲調長短以及平仄變化的略縮概括。）
關寧寫出來的辛棄疾以及柳永的那兩首詞，詞牌的曲譜早就不知失傳多少年了，他現在當然不能將它們定性為“曲子詞”，否則別人問：“你的曲呢？”，那就尷尬了。
唯今之計，便只能將它們命名為“雜言詩”！詩不一定非得有曲嘛，這……倒是可以搪塞過去的。
而且，自創“雜言詩”這一詩文體裁（雖說有些勉強！），是一件震爍千古的事，對于關寧來說，樂見其成！
睡覺之前，關寧看了看堆在墻角那幾箱錢，輕嘆道：“二十萬啊！一下子就賣了二十萬，而自己連面都還沒有露呢……果然，吾之光華是藏都藏不住的。”
這時，他不禁想到了某位“哲人”說過的經典臺詞：“你以為你躲起來我就找不到你了嗎？沒有用的！你是那樣拉風的男人，不管在什么地方，你就好像漆黑中的螢火蟲一樣，是那樣的鮮明，那樣的出眾。你那憂郁的眼神，唏噓的胡渣子，神乎其技的刀法，還有那杯drymartine，都深深的迷住了我……不管怎么說，你始終是我心目中的獨一無二，風度翩翩的……王子！”
想到這里，關寧不禁啞然失笑，他長長地伸了一個懶腰，睡覺去……
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