這是很正常的一種狀態，比如說，如果是消遣的，可能看過就沒了，不走腦子。但是如果看的是一些經典之作的華彩片段，那些描述，那些畫面感，那些情感，都會在腦子里“繞梁三日，余韻不絕”，是一個道理。
此時看戲的觀眾，也有這種感覺。
就是臺上的人演的還是那個節奏，但他們的腦子里頭，整個質感都變得深邃起來了。
一直到最后，逃離津京的文繡，登報宣示同溥儀離婚，旁白的聲音由濮中昕老師親自錄制：“文繡離開津京之后，就登報宣告同溥儀解除婚姻關系，從此再無瓜葛。這一宣告，在京津兩地，在當時的整個中國、亞洲、世界，都好似一聲驚天的霹靂，這是女子于婚姻自主上的，開天辟地的大事件，史稱‘刀妃革命’。”
燈光亮起，溥儀獨立于書房中。
散亂的幾份報紙在書桌上放著。
“刀妃革命？呵，呵，”溥儀前傾了一點，眼神直直地看向觀眾席。
好大一片觀眾，都覺得這是在看她，尤其是一些位置比較好的女粉絲，這會兒簡直覺得自己被盯住了，只是那感覺不太美好，皮膚上細細粒粒的點子，都是防御性的。
太有沖擊性了。
這一段戲，大排練的時候，就是相當考驗季銘的一段，此時更進一步，他的各種形體，各種臺詞，在舞臺上的行走后退，都和布景、燈光合為一個整體，配合著他越發精湛的情緒外泄，整個舞臺最中心那一塊，都在跟他一起怒，一起悲，一起癲狂，一起沉默……
第二幕落。
掌聲和叫好聲，此起彼伏，滿堂大彩。
第三幕主要是和軍官、婉容的對手戲了。
特別是汪雷的鬼子軍官。
這位大哥既不像韓明求老頭那么老道，隨機應變，也不像是藍盈盈、宋怡，能把自己都交出來，他屬于兩者之間所以從排練時候開始，他就挺難，太難了，硬接季銘他有點費勁，被帶著跑他又不情愿，就尬在中間。
任鳴之前沒想到，他在公演前夕最擔心，居然是汪雷。
要知道應該找一個更老道的演員來的，年齡本來也不是問題，只是當時想著都是中青年也比較合得來，現在想想，是有點自我設限了。
但是此時，汪雷卻發現了一種順暢感。
尤其是軍官和溥儀在盛京皇宮的一番爭執，他背后的鬼子兵，似乎都在給他力量和氣質，來對抗季銘無所不在的戲劇張力他很快就意識到，這是季銘在托他了。
要不是在舞臺上，他都得給跪下。
大哥，要不要這么猛啊。
站在他面前的季銘，表演水準有增無減，但同時，他還能利用鬼子兵，利用站位，利用布景來幫他跟季銘自己抗衡然后整個戲的張力和能量，就啪啪啪的往上炸，就像蔡大師的那一件煙火裝置藝術《天梯》一樣，層層疊疊。
當最后溥儀認輸，鬼子揚長而去之后，仿佛孤狼或者說喪家之犬，只余一吠的樣子，在越來越暗的的燈光里，將溥儀一生最重要的特質，傀儡，直接放到了觀眾心上。
看到沒有，這就是傀儡，這就是溥儀。
從登基，到遜帝，從京城，到津京，從紫禁城到盛京皇宮……他從來都是個傀儡。