但在劉義看來，加入過多感情戲來突顯感情線，就會破壞“懸疑”的統一風格和畫風。
可不加入感情戲，大結局的情感爆發就不夠，也體現不了家國大愛。
劉義因此想到個辦法戲劇反襯。
戲劇反襯有兩種，一種是正常的反襯。
比如林政英老師的僵尸片，明明是“驚悚”為主題元素的鬼片，卻又有大量喜劇元素。
驚悚和喜劇是對立的，且喜劇元素占比很高，這樣的劇本設計就叫戲劇反襯，能讓作品呈現不一樣的效果，這也是正常的反襯手法。
另一種戲劇反襯手法，叫做“反電影工業類型設計”，也叫“電影工業類型反襯元素構造”。
這是一種理論，講究的是在統一風格和調性的影視劇中，加入微量反差元素。
就比如在生化危機中加入搞笑元素，在泰坦尼克號中加入恐怖元素
加入的元素跟影視劇整體氛圍是相反的，且不能加多，只能偶爾來那么一下，才符合這種理論的大致標準。
這樣的理論下的劇本設計，會產生且只能產生兩種后果。
要么畫蛇添足，讓作品拉垮。
要么畫龍點睛，讓作品升華。
對于劉義而言，期望的當然是后者。
在整體是懸疑的氛圍中，加入一點點愛情元素，然后又要因愛情而爆發出強烈情感，意圖讓全國觀眾引起共鳴而淚目，企圖讓赤焰傳奇成為這類劇的經典。
這是劉義的野心。
以往作品不提，前有神凋后有希望，現在又是編劇工業化主導者的他，對自己的要求和追求更高了。
如果赤焰傳奇成功，那劉義只是小小加入幾筆愛情，就讓整部劇不因主題元素“懸疑”而爆發，而是一個反轉因少數幾筆“愛情”而爆發，且還不影響“懸疑”。
這樣的劇本構造能力，那足以堪稱是神來之筆，又有巧奪天工之妙。
屆時，劉義在業內定然是名譽加身，地位攀高。
劉義有劉義的追求，他也很愿意支持。
不過，這就對劉藝妃造成很大壓力了。
想要達成劉義需要的效果，這跟劉藝妃的表演、孔生的拍攝、后期的剪輯息息相關。
首要因素就是，劉藝妃的表演。
“加油。”楚軒把茶杯放下，微微一笑“也不難，相信自己。”
“你當然不難嘍，又不要你來演。”劉藝妃鼓了鼓眼。
她看了看孔生“孔哥，那個主題曲呢”
孔生指了指辦公桌上的電腦“就在電腦桌面上，紅顏舊，去聽聽。”
劉藝妃把大綱文本塞到楚軒手上，從沙發起身走向辦公桌。
她暫時把突然而來的壓力放下，把興趣放在主題曲上。
劇本這么一搞，霓凰這個角色跟里寫的就完全不一樣了，演繹起來的難度也大幅度增加。
但沒關系，有楚軒在，還能看她演垮
身邊有一寶，心里很有底，劉藝妃反倒輕松了起來。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>