看劉藝妃和眾演員返回片場拍戲，劉義雙手環抱著陷入思慮。
正如他心中猜測，楚軒的三幕式理論跟劇本創作也息息相關。
不僅如此，還跟整個影視制作環節牽扯上了緊密關系。
其余方面倒是與他無關，他一個編劇也不會去考慮別的點，只是針對劇本創作，作為公司的編劇不得不去思慮以后的創作方向跟楚軒的理論之間的關聯。
“卡”
“過了”
第一場夜戲順利拍完，孔生指揮著劇組各部門準備下一場戲。
劉藝妃換回服裝和楚軒匯合，已是沒了她的戲份，準備早點回去休息。
劉義、文木野等人跟著小兩口上車，他們也準備一起聚一聚、聊一聊。
晚上，橫城的街頭開始熱鬧起來，一行人從劇組出發通過人來人往的街道返回酒店。
“嚯，這房間可以啊。”家庭式套房很有新鮮感，讓劉義等人走進來不由四顧張望，順帶稱贊一聲。
“您好，點的餐到了。”從劇組啟程回來的時候，劉藝妃提前讓曾妮打酒店電話準備夜宵，來招待劉義他們。
“還得吃南方的小龍蝦，入味。”劉義他們也不客氣，在沙發上坐下后，和楚軒、劉藝妃一起開吃。
這年頭吃小龍蝦還沒有一次性塑料手套，香氣四溢的龍蝦讓大伙兒食指大動，各自伸手拿起一只紅通通的蝦剝了起來。
“你這個理論對劇本創作又是一個創新，要按照你的三幕式框架寫劇本，最終的拍攝、剪輯才能達到你理論中的效果。”劉義把蝦殼剝掉，拿出里頭白嫩嫩的肉，放進嘴里咀嚼著，十分爽口。
楚軒把蝦鉗掰下一只，拿在手上放嘴里吃了點肉，點了點頭“這也對編劇創作的時候了一個思路和方向，更利于形成工業化的一個標準，對吧”
“對。”劉藝妃剝著蝦，油水都滲進了指甲，但她也難抵美味的誘惑。
眾人吃著東西，緩緩點頭。
作為編劇，在進行劇本創作的時候，怎么創作這是所有編劇都遇到過的問題。
但依照楚軒的理論，那其中一個問題得以解決，或者說給予了編劇思考的方向，這個方向就是用三幕式來刻畫人物。
很多編劇在刻畫人物的時候，人物a給了動作，人物b給了反應，人物a回饋一個反應，然后又是人物a給個動作結束，如此循環。
此類情節的創作多不勝數，只因a是主角，所以創作語言鏡頭的時候都偏向a，導致人物a的動態是完整的，那人物b呢
人物b就是純純的工具人，它的作用就是給個反應來襯托主角a。
以當下觀眾的視角來看，這好像沒毛病，都是看主角的，配角或龍套誰看
但從人物底層邏輯上來看，這個情節就是有漏洞的，是不完整的，是缺失細節的。
受方方面面的因素影響，國內絕大部分編劇都不注重這些，很多制片人和導演也不注重。
這就導致一個現象，觀眾們往往會發現，很多火劇，最后火起來的永遠都是男女主，配角怎么也火不起來。
其中的一個原因很簡單，配角的人物邏輯就有問題，導致人物的動態線路不完整，觀眾怎么可能跟不完整的人物產生共鳴沒有共鳴感觀眾怎么會記住這個人不被觀眾記住怎么可能火
這就相當于是，一個配角是難民，為了救全家人賣子女，可鏡頭語言只給了難民賣子女的畫面，什么原因也沒說清楚，情緒鋪墊也通通沒有。
本來是很同情很共鳴的一個情節，但這樣一搞，觀眾會和這樣的人產生共情嗎