又比如在很多古代劇里，男女主在客棧吃飯，大多數鏡頭的處理是店小二上菜然后男女主開吃，這個店小二“客官里面請”、“客官想吃點什么”這樣的三幕式開始和過程都沒有，只有個上菜的結果。
那這個店小二在這個情節里有什么用人物情節都不完整，這個人物體現不出他所存在的價值。
還不如把店小二這個人物去掉，直接就拍男女主上桌吃飯，然后用對話推動主線，這樣不是更好
可很多編劇就要這么寫，很多導演就要這么拍，總喜歡讓些龍套出場，但龍套的情節又不完整，最終的效果就是抻時長，沒別的意義和價值。
在場的他們都是專業人士，今晚看了楚軒的理論實踐，各有收獲。
如果把楚軒的這套理論作用在劇本創作上，它的影響是很大的，它會強行讓編劇刻畫人物的時候把人物刻畫完整。
開始、過程、結果，就跟洗腦似的，不把人物三幕式刻畫完整，心里會不痛快，總覺得少了什么東西。
楚軒的這套理論，講究的就是人物邏輯閉合，由一個人物的動態引起第二個人物動態，然后第三個、第四個、第五個
不管有多少人物，只要遵循楚軒的三幕式理論，當把該情節創作完，就會發現所有人物都是滿的，行為邏輯都是完整的，基本可以預料到也不會有什么大的漏洞。
這是他們目前基于楚軒這套理論，作用于劇本創作上的最大的優點。
它會讓每個編劇在刻畫人物上都有邏輯思維，且是邏輯嵌套思維，不管人物關系網有多么的千絲萬縷，編劇遵循楚軒這套理論，總會輕易的把這張網給捋清晰。
且正如楚軒所言，這個理論對于編劇來說，在刻畫人物方面算得上是一個新的標準和定義。
如果遵循并習慣于用這套理論來刻畫人物，就刻畫人物的劇本創作這一個方面，就會形成一條很標準的創作流水線，從而加速劇本的創作。
當然，有利也有弊。
“不管戲份的多少，下至龍套上至男女主，都能夠確保每個角色情節的完整，那這對編劇的水平要求就高了。”葉君側用油膩膩剝過蝦的手拿起快子，夾了片涼拌牛肉。
楚軒的理論給予了編劇在刻畫人物方面，有了個創作的思路和邏輯思維，保證了人物的完整性。
但是，不能保證人物是有血有肉的。
簡單的說，能保證人物行為邏輯完整，但臺詞、情緒反饋等完全依賴編劇的水平和閱歷。
以前不注重龍套和配角，但現在楚軒的理論非常注重這些細節，那自然對每一個創作劇本的編劇的水平要求將大幅度提高。
“編劇我們不是在培養嗎，以后繼續培養唄。”楚軒無所謂道。
對編劇的水平要求高，這對于影視創作來說難道不是好事嗎
劇本是影視劇的核心，那編劇團隊的水平越高當然就越好，也更容易出經典作品。
“師哥。”文木野嚼著蝦肉，道“這樣搞下去，以后我們的編劇只適合我們璀璨時代，到外面會不適應創作環境，外面的編劇也無法融入我們璀璨時代。”
“不是事，咱們搞咱們的。”楚軒說道。
“走自己的路，讓別人無路可走”宮格爾微微一笑。
楚軒搖了搖頭“這有壟斷的嫌疑，我更喜歡走自己的路，讓別人跟在后頭爭相模彷。”
“臥槽，牛逼”楊東旭大贊。
眾人揚起笑臉，相比于宮格爾的話，楚軒的話野心更大。
一個是斷了別人的路，一個是引領整個時代，后者的成就顯然更足。
“發現沒。”劉義把吃完的蝦放桌面，他桌前吃的蝦殼都堆了跟小山似的，看起來他對小龍蝦很鐘意“咱們楚總裝逼都裝得很高端，跟一般編劇寫出來的裝逼打臉是一個天一個地的區別，對于我們來說是很高端的素材，大家要記住，說不定以后有用。”