但是，不計結果的愛情，是最美的初遇，在我最好的時候，有你陪在身邊。那么人鬼有界，又算得了什么。
或者還有一點唏噓。
“天一亮，我就帶你走。”
等我。”
“那一生，那一世，他念著她，愛著她，等著她，陰陽相隔，而今便是償還了這份情，多年以后，她還會不會記得曾經有個男子，為她低眉俯首，為她秉燭夜談十里平湖霜滿天，寸寸青絲愁華年，形單影只望相護，只羨鴛鴦不羨仙。”
“其實這段看起來不可能實現卻又如此美好的人鬼之戀，正是代表著一種人類對于美好愛情的執著追求，不管這種感情是以一種什么樣的形式存在的。由此，可見導演所苦苦尋覓和意圖表達的東西，正是這部影片真正感人肺腑的原因所在。沒有人會一直記得千年樹妖的模樣，也沒有人會一直念念不忘正義究竟是怎樣戰勝邪惡的，唯有那份永遠的真情和愛，穿越人鬼之界，穿越歲月與時間，常駐在每一個人的心中。”
也有人喜歡電影里面的音樂。
“倩女幽魂的音樂，非常貼切。淡淡的，幾許悠揚，聲音呈現出線性的特征，以均勻的速度向遠方推進。這種抒情方式，在內斂當中不至于壓抑，在舒放當中不至于失控，而且跟畫面的結合，很緊密。給觀眾帶來視聽一致的精神享受，這也是一種魅力。”
還有人開始從美學方面來分析，為什么聶小倩會那么受歡迎
“首先，片名是倩女幽魂，那么自然要突出塑造聶小倩這個熒幕形象。
不得不說，李易導演的美學造詣真的出神入化。
聶小倩的塑造也堪稱完美，為什么這么說
因為我們看到聶小倩，會用有幾分妖氣又有幾分純情，這樣的詞句來形容，但是事實上，聶小倩其實是兩個形象的融合，既是“妖女”也是“女神”
作為鬼怪的她一方面引誘寧采臣讓對方情根深種不惜以身犯險，另一方面美若神祗的她又委身并多次搭救寧采臣；
既是“妖女”又是“女神”的聶小倩成功地讓觀眾為之迷醉為之嘆息。聶小倩一襲白衣猶如天女純潔不可侵犯，但是以寧采臣視角展現的眾多香艷的鏡頭又讓觀眾似乎跨過了某個禁忌的底線，譬如房間里洗澡的鏡頭和湖邊小筑里的幽會，其實是在借由寧采臣的雙眼獲得了窺欲的滿足。
不可否認的是，這個活色生香的聶小倩仍舊是被陳列和展示在熒幕上供人瞻仰觀賞的。而這樣的聶小倩同時也是充滿了鮮明的東方情調的。對寧采臣欲拒還迎的態度，湖畔撩水優雅迷人的動作，與姐妹暗地斗爭時的精明，以及在姥姥面前弱柳扶風的姿態無不展現著東方女性在獨特的社會環境，在父權至上的社會體系，女性被禁錮且缺乏獨立能力的環境，和家庭政治女性要通過婚姻獲得社會地位和權力，但是婚姻對象的選擇權卻不能掌握，在這之中培養出的復雜多樣的性格特點；
而且她雖然有優雅的儀態，但又有著不同于普通女子的大膽放蕩，可以自由地委身于鐘情的男子，絕非平日里常見的壓抑而禁欲的大家閨秀形象
所以這個聶小倩是千萬男性幻想的集合，是“貴婦”和“娼婦”的合體。男性觀眾即被視覺上的艷色直接沖擊，又通過代入寧采臣的角色中大感滿足，可以說作為窺視者和行動者獲得了雙重的滿足，通過觀影感受了一次精神上的艷遇。
上面說的是針對男性觀眾的玉望的滿足，那么對于在這部電影中女性的玉望又在哪里呢
女性觀眾僅僅是代入男性視角在一同觀賞一個客體化的聶小倩嗎