影片快結束時，交替出現的正反打鏡頭中都有兩個人物3號和4號，8號和9號。他們恰恰是兩個陣營的領頭人物。十二怒漢屬于本格推理，人物眾多，動機復雜。畫面構圖不斷暗示人物的身份地位，強調人物關系的變化，讓觀眾在略顯燒腦的劇情中也能跟上思路。
大家經常看電影，應該知道，巧妙的利用鏡頭，的確是可以展現角色的心理活動的，簡單地說，就是鏡頭的角度可以反映人物的心理。
在十二怒漢的結尾部分，9號發現“證人戴眼鏡”這一關鍵性證據后，攝影機仍平視4號，但轉而用仰視的角度拍攝“無罪”陣營的角色，使他們的形象變得高大，體現他們發現關鍵邏輯漏洞后的篤定和強大的壓迫力。后續劇情和仰視鏡頭的效果相符，4號最終被他們的邏輯說服，支持“無罪”。
最初的時候，我也以為，十二怒漢場景單一，拍攝起來應該很簡單才對，可是真正地拉片之后，才發現，真的不簡單。
十二怒漢在布景和鏡頭上設置眾多小巧思，絕對是這部電影能夠成功的關鍵之一，因為這些東西讓觀眾能夠迅速明確空間關系。
所以，雖然場景單一，但是卻絕對的不簡單。
這里要提到一個可能非專業人士不那么了解的東西，那就是鏡頭軸線。
而鏡頭軸線是指所拍的畫面中的一個虛擬的線條，軸線規律則是在拍攝過程中設置攝像機機位的時候所應該遵循的一般原則。而通常來說，拍攝的時候，往往會出現一些越軸的情況，而越軸之所以會產生“出戲感”，是因為觀眾無法判斷劇中人物的位置，從而造成空間的混亂。
十二怒漢的故事發生在封閉的小房間內。為了充分展示環境和人物關系，不可避免地會出現越軸現象。但是，越軸并沒有產生很大的出戲感，因為影片通過大量技巧來避免和弱化越軸問題。
1號統計陪審員立場時，將1號看作個體，其余人看作整體，鏡頭的軸線是沿著桌子的長邊。為了看清每位陪審員的面部表情，鏡頭發生多次越軸，但不會顯得跳躍，原因有二。
第一，越軸前后的畫面都是中遠景，而進入房間長達六分鐘的長鏡頭已充分交代室內布局。第二，畫面有兩個參考點，即站立的1號和戴帽子的7號，他們恰好位于長桌的兩端，即軸線上，觀眾可以通過他們的位置而適應新的空間關系。
簡單地說，其實1號和7號的位置，剛好位于軸線的兩端，這兩個固定點，會讓鏡頭在越軸的時候，保留這一條虛擬軸線，讓觀眾不會覺得跳躍。
看過電影的人相信都會發現，拋開8號這個點，其實整部影片里面，7號這個角色，他的言論其實對劇情的推動并不多，大多的時候，他的話對于劇情而言更像是“廢話”，可是為什么會出現那么多7號的鏡頭呢
我不是李易導演，所以并不知道李導的具體想法，在個人看來，除了要展現7號這種“隨波逐流”“墻頭草”“漠不關心”等等的設定之外，更多的是出于軸線定點的需要。
因為1號的作用是定，那么7號的作用就是定終點。
一前一后，讓這兩個點固定下來，而因為8號的存在，所以，會讓7號這個點被運用的更多，為此，這個點就顯得很重要，那么自然而然地就需要時不時地展現一下。
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